罗家宽 口述  及门 孙亚军 整理

　　荆浩乃五代后梁时期一代宗师，其与中国之发展，有着卓越之贡献。对唐代出现的“水晕墨章”画法，进一步完善，使其成熟。荆浩性情散淡，曾总结唐人山水画之得失，认为李思训大亏墨彩，吴道子笔胜于象，亦恨无墨，项容用墨独得玄门，用笔全无其骨，独张藻笔墨积微，真思卓然，不贵五彩。

　　荆浩处五代乱世，多隐而不仕，曾隐居太行山之洪谷，少与人往来。时，洪谷有青莲寺一处，荆浩常与住持大愚和尚往来。史料记载，大愚和尚曾向荆浩言诗以乞画，诗曰：“六幅故牢建，知君恣笔踪。不求千涧水，止要两株松。树下留盘石，天边纵远峰。近岩幽湿处，惟籍墨烟浓。”荆浩见诗，知故友想请他画一幅“松石图”，且以屹立于悬崖上的两株松为主体，近处是水墨渲染的云烟，远处则为群峰起伏。不久，荆浩果然完成了大愚和尚的画作，并赋诗以答曰：“恣意纵横扫，峰峦次第成，笔尖寒树廋，墨淡野云轻。岩石喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。”

　　荆浩之性情，可窥一斑，寄情山水之间，得真气于胸次。